20世纪书法大家白蕉先生近代学习二王最好的借鉴者之一.docx

20世纪书法大家白蕉先生，近代学习二王最好的借鉴者之一原创2024-02-1712:41四海易术学书法就是一条学古的道路，从古人那里讨得营养，来滋养自己笔下的变化，这是一条千古不变的道路。然古人的碑帖久远，版本的局限，笔顺不清楚，刻板之模糊。学古的同时，可以借今人资料参考，厚古不薄今，无论白猫黑猫抓住老鼠就是好猫，学艺不问出处只讲结果。互现代学二王有深入者白蕉先生，他的笔法继承了二王的精富当代很多国展高手，借用白蕉高清的版本，来作为学习二王的“拐杖”，去解决技法上的问题，了解字与字之间的气韵节奏，笔慧的变化，学习古人的同时，白蕉先生很多技巧是可以借鉴的。白蕉先生的行书，无论从技法上还是格局气息上都被世人称道，可谓典范，行书琳琅满目，变化多端，整体来讲，可以分为四个类型:之一：入古时期40年代前，这一时期所书写的作品，特点很明显，具有楷书特征，虞世南和欧阳询的融合，整体来看字形瘦而长，上紧下松，下笔干脆利落，曲直相生以直为主，显得特别硬朗，多采用断开的虚连，增加了古意，可以看出是楷书到行书的过渡写法。z6 ，、.IB 11做： B兴立敏藤营公(喉痛氐 4 % H A4N省三弟四海易方之二：追求魏晋风度1940年至1949年这十年里，白蕉先生深入的学习钟王，从清净峭拔的欧虞风格向二王的虚静淡雅转变。改变了初期的以直为，增加了圆润柔和。这段时间用笔的变化改变特别明显，长体的字势转向方扁，少了棱角多了圆融。总人<志/全4人-斗展3l 效力弱诞但办嵬一个去盍忘潍； 以54 彳<累用<为为我«篇0若需4A而莪4之三：精品时期50年代以后，这段时间是白蕉先生出精品杰作最多的时间，这段时间的作品被沙孟海先生点评为：“300年来能为此者寥寥数人”，对白蕉先生的作品非常认可。白蕉先生此时笔法技巧更加精熟，技法层面上升到精神气息表达的高度，章法上行距之间表现更加随机应变，结字全然是魏晋的风度,笔墨间追求自然书写，下笔轻重大小营造出强烈丰富的对比，墨色上，常以点水入墨法，以清水破浓墨，墨色的浓淡自由生发，书写出来的画面极具层次，改掉了以前“一黑到底”的书写习惯。TN崂注4强势,/S见4决劣W之像A轧用5零叫¾¾H而他寄旻健核说了唯号4in.o*7½离为«合先解小髻楸Cft个之四：古今相融60年代，当下的书坛已经是魏碑的天下了，整个时期魏碑书法对传统帖学的冲击是巨大的，同如今国展以魏碑为主情况极为相似，展赛中获奖和入展，学帖的干不过学碑的。书法学习普及基础是有限的，学碑的多了，学帖的自然就少了，学帖的基数相应减少，学魏晋二王，深入研究者自然就更加少了，这是一个大的气候，也就是所谓的“时风”，这股“风”古今都有，学书的选择自然逃不开书风选择的方向，这一条古今都不例外。白蕉先生以专注、细致、敏锐、聚焦于“二王”，是二王的忠实继承者，苦苦的追寻，坚持自己的书法道路，不受时风的影响，白蕉自述，书法上独服二王，梦寐以求，寻求“二王”三味真谛”。确实是传统的追随者，60年代，其他书家以抄写唐诗宋词，古人歌赋为主，他去用今人的诗词来抒发自己内心的境遇，强烈的倾泻，率真的表达自己的个人思想。这段时间创作了大量的毛泽东诗词，鲁迅诗词作品书法作品。这段时间的作品，章法用笔更讲究疾涩缠绕,追求一气呵成的连绵气势，成了疏密“喷塞感”，密的地方透不过气来，疏的地方看不到笔墨，注重整体的意境，放弃了“笔笔美”的刻意安排。在20世纪书家中，白蕉的行书魅力十足、屈指可数，赢得人们的喜爱。不过，尽管如此，他在书法史上的地位仍然是有限的。他未能入选“20世纪十大书家”，书法评委认为白蕉作品仍然是“二王”的附庸。继承有余，创新不足白蕉(19071967),本姓何，名馥，字远香，号旭如，别署济庐、复生、复翁等。上海金山区张堰镇人，书法家。白蕉与黄宾虹、高二适、李志敏合称“20世纪文人书法四大家”。白蕉是位惜守传统功力型的书法大家。他崇尚古典主义中的魏晋韵度，一生的书法美学追求以“二王”为宗，力求创造一种隽逸潇洒、自然虚和之美的书艺境界。我是四海易术，每天分享一点书法小知识。