王羲之《圣教序》结构解析 .docx

王羲之圣教序结构解析（一）2024-01-2109:45墨语闻声书写工具的选择一一墨。古人研墨，故深浅，浓淡自如。今人研墨者已甚少，大多是墨汁加水。水加得多少，是一学问，过少粘厚枯滞，拖不动笔，过多则肥烂稀薄，字无筋骨。因此首先得调好墨的浓淡度，笔蘸上去要由尖至根，不要一下蘸得过多过饱。王字多在笔尖上做文章，墨的烂、枯皆不行，故临习者要重视这个问题。一、牵丝联结1 .牵丝是在行笔过程中随着笔势附加在笔画之间的线条。它使不太联贯的笔画联贯起来，比较松散的笔画紧密起来，使不太美观的字形结构变得美观。2 .在楷书中没有牵丝，在行书中常用牵丝。牵丝联结是行书中处理汉字结构的重要方法之一。3 .在圣教序中，牵丝联结随处可见。如若字，由草字头和右两部分组成，中间有了牵丝，使上下两部分联结在一起，牵丝仿佛成了纽带和桥梁。4 .如r富字，左边的挑点、右边的撇点、下点和横钩，均赖牵丝联结在一起。5 .此外，如FMJ真字，用牵丝联结上下笔画。6.被字用牵丝联结左右笔画。7 .当然，也不是所有的字和所有的笔画都需要用牵丝联结,有些字的笔画本来就很联贯和茂密，本来就很美观，就不需要用牵丝联结。'e物”布#.i : k*，tn , I! i / > I - 4 子篇，晟塔就8 .如果不必要用牵丝而用了牵丝，或有悖于笔势用了牵丝，往往会弄巧成拙，事与愿违。对于这一切,学书者不能不引起注意。圣教序中有许多值得我们学习的方法和经验，牵丝联结就是其二、笔画替代一种笔画代替另一种笔画，是行书中经常用的方法。1 .比如用点代替捺画、撇画、竖画和横画。2 .用挑画代替横画，用横画代替侧点等等。3 .笔画的代替不外乎两种需要，一是出于笔画和结体变化的需要,是出于笔势变化的需要。彳J 三,，< 避十诧坦力 4日-' >>*日 、<刍一督N刁4 .如果上下两个字在相同的位置上各有一捺，为了变化，避免重复,就有意将其中一个字的捺画改写为点。5 .点也可以是多种多样的，如长点、短点、侧点、平点、斜点、仰点、俯点、藏锋点、露锋点等等。这是出于笔画和结体变化的需要。6 .另外，从笔势变化的需要方面来说，如写到这里，笔势未尽，捺画就可用向下斜点代替，使笔势向下贯。如果笔势已尽，仍然用平捺，或者以臧长点代替，笔势即带住。7 .在圣教序中，笔画替代的例子还有很多，如菩字，末尾的横画以平点代替。8.与字，末尾的横画以侧点代替。9.测字，以大小两挑点代替侧点和短竖。10善字，以直点代替中间横画。IL阔字，以挑点代替捺画。12.流字，以挑点代替右下的短竖。13.生字以弧曲线代替短横。3.