2016年7月国家开放大学汉语言文学本科《中国当代文学专题》期末纸质考试试题及答案.docx

2016年7月国家开放大学汉语言文学本科中国当代文学专题期末纸质考试试题及答案一,单项选择题(每题1分，共工0分)要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。L在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于褒贬毁誉之间，只有一篇小说除外。这篇小说是(D)oA.三里湾B.锻炼锻炼C,卖烟叶D.登记2.20世纪80年代反思文学的重要收获，主要有张炜的古船和古华的(C)等。A三家巷B,白鹿原C.芙蓉镇D.长恨歌3茶馆成功塑造了众多人物形象。其中，作品的主人公是（八）。A王利发B.常四爷C.秦仲义D.马五爷4.朦胧诗派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，写出了回答、履历、结局或开始、雨夜、宣告、古寺、一切等著名的朦胧诗的诗人是（八）。A,北岛B舒婷C.顾城D海子5,延续了孙犁优美清新的荷花淀风情的作家是沉浸于运河文学的创作的(D)。A.浩然B.汪曾祺C.李津D.刘绍棠6.王安忆创作风格转变的标志之作，也是寻根文学的佼佼之作是(D)。A.小城之恋B长恨歌C.荒山之恋D.小鲍庄7.1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说(C)。A.冈底斯的诱惑B虚构C.拉萨河的女神D,西海无帆船8,受寻根文学影响的作品有文化苦旅、白鹿原、尘埃落定、马桥词典、日光流年等，其中，文化苦旅的作者是(C)。A.韩少功B.B可来C.余秋雨D.阎连科9,怀念萧珊、干校六记、云梦断忆、雾失楼台等作家个人的回忆、反思、自剖，以及人生经验的总结是对转折时代的历史激变的最先回应。其中，雾失楼台的作者是(D)。A.巴金B.陈白尘C,杨绛D.黄秋云10.当代台湾文学里程碑式的作品台湾人三部曲的作者是(B)。A白先勇B.钟肇政C.陈映真D.李昂二.多项选择题(每题2分，共20分)要求：将正确答案的序号填在答题纸上。每题有2-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分。IL以当时农村合作化运动为题材的长篇小说，除赵树理的三里湾、孙犁的铁木前传外，还有周立波、柳青、浩然的(ABD)等。A山乡巨变B.创业史C妇女代表D.艳阳天12 .王蒙20世纪90年代的季节系列长篇小说主要有(ACD)等。A.恋爱的季节B,失恋的季节C.踌躇的季节D.狂欢的季节13 .茶馆中三个主要人物是(BCD)。A松二爷B.王利发C.常四爷D秦仲义14.开国之初，最先出现的歌唱新中国、歌唱共产党和革命领袖的颂歌，主要有(ABD)等。A郭沫若的新华颂B.何其芳的我们最伟大的节日C.流沙河的草木篇D.胡风的时间开始了15.阎连科以现代主义色彩书写平中见奇、实中有虚的耙楼山脉的乡村神话主要有(ABD)等。A,年月日B.日光流年C.刺猬歌D.坚硬似水16.90年代以后以女性的敏感去发掘和表现自身的情感或生存体验，凸显出强烈的个人化写作的色彩的女作家主要有徐小斌，以及卫慧、棉棉、周洁茹、魏微和(ABCD)等。A林白B.陈染C海男D徐坤17.余华世俗化叙事时期的长篇小说主要有(ACD)等。A.在细雨中呼喊B.内心之死C.许三观卖血记D.活着18.性文学的代表主要有(BCD)等。A.刘震云的一地鸡毛B.张贤亮的男人的一半是女人C.王安忆的小城之恋D.铁凝的麦秸垛19 .新时期的中青年女性散文作家主要有宗璞、张抗抗、王安忆和(BCD)等。A.郁风B.铁凝C张洁D.斯妤20 .白先勇的主要作品有(ACD)等。A,台北人B.家变C,纽约客D.孽子三.填空题(每空1分，共20分)要求：书写规范，不得有错别字。21 .和山乡巨变是周立波最为人称道的两部作品,表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。暴风骤雨22 .创业史的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物形象的塑造上。梁三老汉23 .以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。红旗谱24 .王蒙笔下的青年革命者形象主要有组织部新来的青年人中的林震、中的钟亦成、季节系列中的钱文等。布礼25 .1957年反右扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的蔡文姬、的关汉卿、老舍的茶馆、曹禺的胆剑篇等。田汉26 .第一批八个革命样板戏是京剧红灯记、沙家浜、智取威虎山、奇袭白虎团、海港，现代芭替舞剧、红色娘子军，交响音乐沙家浜。白毛女27 .蔡其矫的生活的歌的玉门诗抄、邵燕祥的到远方去、梁上泉的高原牧笛、雁翼的在云彩上面、傅仇的伐木声声等，都是50年代工农业建设的写照。李季28 .在春天，十个海子里，以生命的激情体味死亡：这是一个黑夜的孩子，沉浸于冬天，倾心死亡/不能自拔，热爱着空虚寒冷的乡村。海子29 .新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的乡场上的芙蓉镇、周克芹的许茂和他的女儿们、张一弓的犯人李铜钟的故事、叶蔚林的在没有航标的河流上等。古华30 .2008年在第七届茅盾文学奖的四部获奖作品中，贾平凹的、周大新的湖光山色、迟子建的额尔古纳河右岸都是以乡村的现状和历史为主题的作品。秦腔31 .陈染的第一部长篇小说以女性视角,大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。私人生活32 .王安忆的之恋讲述了一个大提琴手的婚外恋的悲剧故事。荒山33以的妻妾成群、红粉和叶兆言的半边营、十字铺为代表，这种注重历史内容与人性探幽的创作倾向，也反映了先锋作家在创作实践中从形式向故事的回归。苏童34 .在这部余华自称是望不到尽头的小说中,叙述统治了他的写作。兄弟35 .新写实小说作为一面旗帜树立起来，始于杂志1989年第3期的新写实小说大联展。钟山36 .的小说伏羲伏羲后改编成电影菊豆。刘恒37 .的作品主要有散文干校六记、散文集我们仁和长篇小说洗澡等。杨绛38 .从1969年10月开始在明报连载，一直到1972年9月结束，是金庸小说中篇幅最长的作品，也是金庸的压轴之作。鹿鼎记39 .在当代台湾小说中，台北人、纽约客、台湾人三部曲、将军族、杀夫等被视为经典性作品。其中,杀夫的作者是O李昂40 .纪弦是台湾现代主义诗歌运动的开拓者与旗手,最能代表他台湾时期诗歌成就的是（五集）。槟榔树四、简答题（每题IO分，共20分）要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。41 .为什么可以说北岛的回答是他最优秀最具有代表性的作品？答：（1）诗人以惊世骇俗的警句，高度概括了那个特定时代被扭曲、颠倒和异化的本质特征：卑鄙是卑鄙者的通行证，/高尚是高尚者的墓志铭。(2)面对暴力和是非颠倒的世界，诗人以悲愤冷峻的怀疑和毫不妥协的决绝姿态，喊出了告诉你吧,世界/我一不相信的呼声，慷慨陈情：纵使你脚下有一千名挑战者，/那就把我算作第一千零一名。这是觉醒者的宣言，叛逆者的抗争。(3)作为一个人道主义的诗人，北岛似乎不以爱的深沉和激烈为基调，而是以恨为基调：憎恨、仇恨、痛恨那些蔑视人道、贱踏人性的暴行。回答以一种变态的刺激对变态的时代进行反抗，代表了北岛诗歌情绪的一个基本特征。42 .简要描述贾甲凹废都和秦腔的主要成就和不同特点。答：(1)废都表达了作家对都市生活的没落感和荒诞感。在历史悠久、文化气息浓厚的西京城里，以作家庄之蝶为首的四大文化名人，本是本土文化的传承者和弘扬者，但是金钱和欲望的诱惑、喧嚣红尘的裹挟，让他们放弃操守，颠覆了自己的文化追求，显示出90年代初期市场化浪潮冲击下的文化崩溃。(2)秦腔是一首在外部力量冲击和内在价值瓦解夹击下的乡村生活的挽歌。作品通过清风街近20年来的演变，表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。农民与土地和家乡的疏离日渐加剧，昔日被视为血脉的乡情，也在利益化的时代被消解；在影视文化和流行文化的冲击下，曾经被视为秦人心声的传统艺术秦腔也日趋没落；世纪之交的乡村，正在遭遇空前的发展危机和精神危机。五、分析题(30分)要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于100O字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内客，必须有自己的体会和见解。43 .车站在艺术形式上有哪些新的尝试，在内容上又融人了作家对当时社会问题的什么看法?你是如何评价这部作品的？答：话剧车站是高行健的作品，首演于1983年。该剧在艺术形式上有诸多新尝试，在内容上也融入了作家对当时社会问题的思考，具体如下：艺术形式上的新尝试借鉴荒诞派戏剧手法：明显借鉴了贝克特等待戈多的艺术形式，以荒诞的手法来表现现实。如剧中人在车站一等就是十年，这种夸张的时间设定，嘲弄了盲目、被动、保守，在无望的等待中白白耗费时间的生活态度和行为。戏剧情节简单，出场人物没有强烈的矛盾冲突，什么也没有发生，剧情重复，开头就是结尾，体现出循环往复没有结果的荒诞感。多声部戏剧语言表达：这是该剧最重要的艺术创新之一。剧中不同人物组成不同声部，同时揭示不同的心理情绪和思想活动，或者几条行动线索齐头并进，交织成复杂、丰富的合音，造成内涵饱满的综合效应。这种方式激发了导演和演员表演的新创作欲望和艺术手段，开拓了中国话剧史上新的审美形式。打破舞台与生活的界限：戏剧台词几乎全是平直朴素的生活语言，观众很容易将自己同演员扮演的角色进行替代性置换。剧作结尾所有角色还原成普通观众甲乙丙丁并对剧中人加以评论，让观众意识到舞台本身就是社会，社会也即舞台，角色即观众，观众即角色，调动起观众的生活经验、思考和感受来参与演出。内容上融入的作家对当时社会问题的看法对传统观念的反思：时值改革开放之初，新旧观念碰撞激烈，作品对因循保守、目光短浅、缺乏主见、消极被动的人生态度进行了善意嘲讽和警示，肯定了积极行动、自我救助的现代人生主体精神，敏锐地把握了社会观念的变革。对社会发展的思考：剧中的车站具有象征意义，它隐喻着当时的中国社会，很多人还存在等、靠、要的思想，缺乏自觉的进取意识和个人奋斗精神，期待环境改变而自己坐上顺风车，被动地逃避现实。作家通过作品告诫人们要走出阴影，主动迎接新的生活，不要无目的的等待。对这部作品的评价创新性与先锋性：车站在艺术形式和思想内涵上都具有创新性和先锋性，它突破了传统戏剧的观念和表现形式，大胆地借鉴了西方现代主义戏剧的手法，为中国话剧的发展开辟了新的道路，推动了中国话剧的现代化进程，让观众对戏剧有了新的认识和体验，也为后来的戏剧创作提供了借鉴和启示。现实意义与思想深度：作品反映了当时社会的现实问题和人们的精神状态，对人们的生活态度和价值观念进行了深刻的反思，具有一定的现实意义和思想深度。它提醒人们要积