山水画临摹的规律讲的都是精华.docx

然后再看用笔、用墨，要随着它的起笔落笔、横直走向、起伏徐疾、设色温淡，全然默记于心，只要眼睛一闭，便如在目前。刻存想心中有画）字。动笔的时候想，不动笔的时候也想，看到与画无关，而至理相通，一旦解发，有所悟入。临画可以一笔一笔临，放过的地方少，看画也同样可以一笔一笔看,使心中有个印象，甚至可以用指头比划它的起笔落量、顿挫转折之势,这样可收同等的效果，如果马虎地临，照抄一遍，反不如认真地看,得到好处。新，取法大自然，一定可以在传统的基础上得到发展，创出时代的新面貌来。我们要从传统技法中得到养分，临是必要的，看也需要，除此两者，还要加之以想如果有机会能到江南、太行以及黄土高原i带，看到真实的山水，对照古法，猜想他们怎样经过反复的实践，而创造出这种风格和皴法来，那末就不会因为临了古画而食古不化。而且碰到另外不同的山水，借鉴他们的经验，也可以创造出新的风格和皴法来,服从对象，为我所用。从前人说：师古人，不如师造化。这样看上去好象师古人和师造化是互相矛盾的，实则两者相辅相成，一点也不矛盾。因为占人一切技法，不是关了门凭空想出，也都是从造化中不断实践提炼而来。师古人可以省去很多气力，这个借鉴的有无，差异极大。但是停留在占人的技法上，也不对，必须有发展创新，这就需要师造化。看古代名迹的画，要细心揣摩，看它总的神气，再看它如何布局，如何运笔，逐根线条揣摩其起笔落笔，用指头比划，如何渲染，默记在心。临摹切忌他画一棵树，我也画一棵树，他画一块石头，我也画一块石头，照抄一遍，无所用心，这样效果是不大的。必须一笔一笔地揣摩他的起笔落笔处，怎样用笔用黑，多提出问题，为什么要这样，如果换一种方法，是不是可以，所得的效果又怎样？高手作画，能做到着纸疏疏几笔，不见繁冗，笔虽少，而表现的东西却很多，我们临旗名画，原本三笔五笔，笔不多而能表现不少东西，及至临本，七笔八笔甚至更多笔，而所反映的东西反而少于原本。或则同样三笔五笔，原本已够，而临本总觉不够，不够再加，笔又多1.其原因是原本笔无虚设，各尽其用，故虽少见多。临本笔不管用，滥竽充数，甚至互相打架，作用抵消，故虽多见少。